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            淺談藏族唐卡的藝術特點

            文章摘要:西藏唐卡一般是在寬約60厘米,長約90厘米的畫幅中心位置畫一尊大佛像,稱為主尊像,而把一段故事,從唐卡的左上角(絕大部分如此)開始圍繞主尊像

              藏族唐卡一般是在寬約60厘米,長約90厘米的畫幅中心位置畫一尊大佛像,稱為主尊像,而把一段故事,從唐卡的左上角(絕大部分如此)開始圍繞主尊像,順時針布滿一圈,每軸畫一般都是一個比較完整的故事。主尊像對分布在他周圍的故事內容來說,在一定程度上起著提綱挈領的作用。

              由于畫心安排了主尊像,其周圍的空間大小、形狀都很不一致。靠近主尊像的地方,其輪廓更不規則,這就要求故事的每一個畫面構圖必須是因地制宜的。藏族畫師在處理這一難題時,卻非常得心應手。他們把每一軸畫上的每個畫面都安排得疏密有致,穿插得當,過渡連接十分自然,使主尊像周圍的空間得到了充分的補充,又絲毫沒有勉強和板滯的感覺。

              藏族唐卡不像連環畫那樣較為詳細的文字說明,而只是在每幅畫面的一處加一個類似標題的簡單疏引,故事內容主要是依靠畫面本身的藝術形象來揭示的。所以說,它既是連環畫,但卻不像現在流行的連環畫那樣清晰易懂,這就勢必要求讀者事先對它的內容有一些了解,否則是難以欣賞的。但正因為如此,讀起來才更覺趣味無窮。

              唐卡在區分不同情節的構圖場面時,巧妙地利用了寺廟、宮宛、建筑、山石、云、樹等,或用截然沒同的色彩,作為相互分隔和聯結的手段。雖然每個構圖的形狀、大小都不相同,但看上去仍能一目了然。這些景物,除了區分構圖的作用外,在很多情況下,經常被安排為故事人物的活動環境,所以,它們本身又形成了一幅幅各具特色的風景畫。通過這種手段,可以使畫面無限擴大,又能使構圖豐富多變,取得事半功倍的效果。這是西藏唐卡區分畫幅的重要特點。

              在每一個具體場面的構圖里,有時往往把一件事情的幾個不同發展階段安排在一起,不受時間和窨關系的限制,即在同一構圖里,不但表現人物活動的某個典型情節,而且還表現了這個情節發展的連續過程。這是一種“動畫”式的藝術處理手法,在藏族唐卡中經常可以碰到使用這一獨特的構圖結構形式。

              “小中見大”是西藏唐卡藝術處理上的一個突出的特點。乍看上去,西藏唐卡中的每一軸畫,主尊像是最突出的,因為他幾乎占去了畫面一半以上的面積,并且還都居于畫軸中心位置。但如果把視線轉入故事內容部分,人們就會被那種氣勢宏偉的場面、生動逼真的人物和景色,流暢的線條,以及富麗和諧的色彩所吸引。雖然故事中的人物多在5公分以內,顯得矮小,然而觀賞者情不自禁地和他們站到了一處,這時,主尊像倒似乎是視而不見了。

              唐卡所反映的內容涉獵面廣,它囊括了藏傳佛教的宗教活動中的人物頭像、故事片斷,并把萬里高原的風情習俗、山光水色,盡收卷內。這樣浩繁的內容,要在咫尺卷軸里反映出來如果沒有高超的技藝和豐富扎實的生活積累,是很難做到的。特別是唐卡畫面展現的各類人物形象,都切合歷史和地區的真實,沒有千篇一律的概念化痕跡。從筆者所目睹過的唐卡看,藏族畫師要構思數以千計的不同場面,描繪數以萬計的人物,還要做到山川有別,建筑各異風土民俗迥然不同,即使一時一地也有僧俗官僚百姓之分,耕耘畜牧,百工雜技,諸方儀禮,甚至刀戎甲胄,法鼓鑼號,都要精心構圖,充分顯示了藏族畫師技藝高超地反映生活的現實主義創作態度。

              藏族唐卡除構圖、藝術處理上的這些特點外,在著色、勾線、暈染、用金等方面也有長處。它們一般是以青綠色畫山石、樹木、天空和地面。人物、建筑及大面積的主尊像則施以紅黃暖調。這種色彩對比,以及冷暖色交織所產生的色彩對照關系,使整個畫面既富麗協調,又層次分明,具有很強的裝飾色彩效果。畫師們使用的顏料,多是不透明的礦物質顏料,如朱砂、石黃、石青、石綠、赭石等。這些顏料經多次研磨,調膠時還加入少量膽汁防腐,因此色彩鮮艷而歷久不變。所以藏族唐卡雖歷經數百年,至今仍是色彩如初,這不能不說明藏族畫師用色的考究。藏族畫師不僅注意畫面的整體效果,對形象細部的刻畫也極下功夫。例如每軸畫面的山石、花木,以及人物服飾都用同類色暈染出深淺明暗,使之有層次感。藏族唐卡的暈染技巧是很高超的,最細密之處,像麥粒大小的葉片,都要暈染出明暗、向背;對行云流水更是暈染得流暢自然,沒有絲毫滯澀之感。

              線描是藏族傳統繪畫的基本手段,因此,線描在西藏古代繪畫中曾達到很高的水平。唐卡大多數采用金線勾勒人物,景物則是用富于變化的粗細線條勾描的。所以,畫面上的每一個重點,都能得到應有的突出。唐卡中用金的地方很多,不論主尊像,還是周圍故事畫里的人物服飾,大多用金線勾描。建筑、樹、石也往往用金線、金點加以裝飾。藏族畫師非常善于用金,他們經常用赤金鋪底,爾后再用黃金描繪花紋,借以增加金色的層閃。藏族畫師對金的質量要求很嚴格,所用金粉都是純金,并且要親自加工研磨。先干磨,再逐漸加入膠水進行水磨。為了增加描金部分的亮度,還要用一種叫做“貓眼石”的石頭在施金的部位反復磨擦。由于采用分色勾線和分色描金,色線加強了上色暈染后的形體輪廓,金線、金點則光彩奪目,造成整軸畫面非常富麗和裝飾性很強的藝術風格。

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